沁园春·长沙

maopoems

毛主席诗词

沁园春·长沙
一九二五年

Changsha
To the tune of Qin Yuan Chun
1925年

独立寒秋，
湘江北去，
橘子洲头。
看万山红遍，
层林尽染；
漫江碧透，
百舸争流。
鹰击长空，
鱼翔浅底，
万物霜天竞自由。
怅寥廓，
问苍茫大地，
谁主沉浮？

携来百侣曾游。
忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，
风华正茂；
书生意气，
挥斥方遒。
指点江山，
激扬文字，
粪土当年万户侯。
曾记否，
到中流击水，
浪遏飞舟？

Alone I stand in the autumn cold
On the tip of Orange Island,
The Xiang flowing northward;
I see a thousand hills crimsoned through
By their serried woods deep-dyed,
And a hundred barges vying
Over crystal blue waters.
Eagles cleave the air,
Fish glide under the shallow water;
Under freezing skies a million creatures contend in freedom.
Brooding over this immensity,
I ask, on this bondless land
Who rules over man's destiny?

I was here with a throng of companions,
Vivid yet those crowded months and years.
Young we were, schoolmates,
At life's full flowering;
Filled with student enthusiasm
Boldly we cast all restraints aside.
Pointing to our mountains and rivers,
Setting people afire with our words,
We counted the mighty no more than muck.
Remember still
How, venturing midstream, we struck the waters
And the waves stayed the speeding boats?

changsha

chsh

毛泽东是当代杰出的书法家。他的书法采千古之遗韵，熔百家于一炉，龙蛇飞舞，俏俊飘逸，大气磅礴，豪放酣畅。五十年代后期至六十年代，毛泽东的书法艺术一扫早期平正、稍后侧势的板滞风格，达到了出神入化、炉火纯青的繁富精盛境界。字与字之间游丝句连，线条灵巧多变，极富立体感，正如孙过庭《书谱》言：

“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”用笔有急有缓，点画有方有圆，主次虚实，俯仰敛放，多自有仪。同时，作品每字笔画都显得富有力度，寓刚健于妩媚婀娜，行遒劲于婉转消丽，润雅丰腴，苍劲老辣，用墨浓淡相间、润燥得宜，颇富美感。从结体和气韵看，毛泽东的作品深得王右军“字字意别，无使相同”之妙道，宽不肥拙，窄不瘦俗，疏不散乱，密不挤冗，上下字间，参差错落，欹正稳齐，夸张而不显怪异，平稳但觉巧丽宽博。从气韵看，气韵者，书之神采也。

毛泽东的作品飞动自在、神采盎然。无论从“形”和“质”上都体现了书家襟胸浩阔，从容不迫的气质和境界。此外，作品的布白处，如前后款处，字行之间的无笔墨处，我们也可领味出毛泽东作书时的空灵与超逸。这种布白，实际上也是书作者创作时一片寄托气韵的天地。

书如其人。正如毛泽东其人既充满壮志豪情又富浪漫主义一样，毛泽东书法无论从内容还是从形式，其蕴含是博大宽广的，任你领略，任你领味，都将给你以无穷的美感与无尽的享受。

【注释】沁园春：词牌名，由东汉的沁水公主园得名。

橘子洲：在长沙附近的湘江中。

舸（gě）：大船。

同学少年：毛泽东于一九一三年至一九一八年就读于湖南第一师范学校。1918年毛和萧瑜、蔡和森等组织新民学会，开始了他早期的政治活动。

遒（qiú）：强劲。

遏（è）：阻止。

【题解】 1925年秋，湖南省长赵恒惕再次通缉毛泽东。毛离开长沙去广州，《沁园春·长沙》这首词大概是离长沙时所作。

【鉴赏】上阕从写景的顺序来看，“万山”“层林”，大处着笔，写极目远眺之景，意境开阔。“漫江”“百舸”“二句写近景。“鹰击长空”是仰视，“鱼翔浅底”是俯瞰。从景物的状态来看，有静态的“万山”“层林”，有动态的“百舸”“雄鹰”“游鱼”。

《沁园春·长沙》这首词从写景的顺序看一、二两句写长江万里，远山重重，写的是大处、远景；三、四两句写江上轻帆，山泉飞流，写的是个体、近景；五、六两句则是从前四句的白天转到傍晚，又由地面转到天空。从动静的角度看：一、二句侧重写江、山的雄伟，是静态的；三、四句着重写江帆的迅疾、山泉的飞流，是动态的。

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